![\"\"](\"https:\/\/lesamisdevirebent.com\/wp-content\/uploads\/2014\/04\/Cachet-Clerc.jpg\")
<\/a>Cachet Clerc<\/p><\/div>\n
En 1837, il entre en 1843 \u00e0 l\u2019Ecole des Beaux-arts et de l\u2019industrie de Toulouse et simultan\u00e9ment \u00e0 l\u2019atelier du sculpteur Salamon. Trois ans plus tard il suit les cours de sculpture de Mathieu et Delaistan. En 1850 laur\u00e9at du grand prix municipal avec Achille bless\u00e9 au talon par une fl\u00e8che veut l\u2019arracher de sa plaie<\/em>, il peut partir \u00e0 Paris poursuivre ses \u00e9tudes \u00e0 l\u2019Ecole des beaux-arts, muni du viatique municipal.<\/p>\n Conversion de St Hubert – Ch\u00e2teau de Sibra (Ari\u00e8ge)<\/p><\/div>\n Sit\u00f4t arriv\u00e9 Clerc visite l\u2019atelier de Pommateau. On peut supposer que Salamon ou Auguste Virebent lui recommand\u00e8rent cette visite. Deux ans plus tard, Clerc participait au concours d\u2019esquisse pour le prix de Rome. Cette ann\u00e9e 1852, le sculpteur modela sa premi\u00e8re commande pour Auguste Virebent : le buste de Dufaur, un ami de ce dernier. En m\u00eame temps la manufacture lui commandait deux statues pour le th\u00e9\u00e2tre d\u2019Alger. Elles furent mise en place d\u00e8s l\u2019ann\u00e9e suivante (inauguration du b\u00e2timent). 1853 est aussi l\u2019ann\u00e9e o\u00f9 Clerc quitta Paris, il rencontra \u00e0 nouveau les Virebent. Calvaire de Verdelais<\/p><\/div>\n A partir de 1863 son grand \u0153uvre fut le Calvaire de Verdelais. Les 14 stations du chemin de croix donn\u00e8rent lieu \u00e0 de grandes compositions abrit\u00e9es sous des \u00e9dicules. 21 ao\u00fbt 1828 – 9 avril 1906. Son p\u00e8re Bernard, \u00e9tait fa\u00efencier \u00e0 la manufacture Virebent. El\u00e8ve de l\u2019\u00e9cole Salibas. En 1837, il entre en 1843 \u00e0 l\u2019Ecole des Beaux-arts et de l\u2019industrie de Toulouse et simultan\u00e9ment \u00e0 l\u2019atelier du … Continuer la lecture <\/a>
\nRappelons qu\u2019Auguste Virebent s\u2019int\u00e9ressa tr\u00e8s t\u00f4t au fils de son fa\u00efencier, dans l\u2019esprit de promotion des talents de ses employ\u00e9s et de leur famille, et en temps que membre du jury des \u00e9l\u00e8ves de l\u2019\u00e9cole des beaux-arts de Toulouse. Auguste \u00e9tait aussi du fait du d\u00e9c\u00e8s r\u00e9cent de ses deux sculpteurs, \u00e0 la recherche d\u2019un rempla\u00e7ant rapidement disponible pour ces deux derniers. La solution familiale de Martial Clerc, \u00e9l\u00e8ve de Salamon, s\u2019imposa donc naturellement.
\nPour l\u2019exposition des beaux-arts et de l\u2019industrie de Toulouse de 1858, Martial Clerc r\u00e9alisa un bas relief qui synth\u00e9tisait l\u2019essence de sa collaboration avec la manufacture.
\nLe sujet repr\u00e9sente les all\u00e9gories de la Peinture, la Sculpture, et l\u2019Architecture sous la forme de trois femmes classiques. Comment ne pas y voir l\u2019alliance d\u2019Auguste, r\u00e9cemment d\u00e9c\u00e9d\u00e9, de Clerc et de Gaston qui vient d\u2019\u00e9tudier la couleur et n\u2019est pas encore revenu \u00e0 la manufacture ! Ce relief qui fut expos\u00e9 dans le cloitre des Jacobins faisait partie d\u2019une fontaine. Tr\u00e8s important (plus de deux m\u00e8tres de haut, 800 kg), il affichait le savoir faire des Virebent : maitrise technique, cuisson parfaite d\u2019une grande pi\u00e8ce et les capacit\u00e9s artistiques du nouveau sculpteur de la manufacture.<\/p>\n<\/a>
\nOn note le classicisme des compositions harmonieuses, \u00e9quilibr\u00e9es. Les visages sont ovales, les yeux g\u00e9n\u00e9ralement en amande, peu marqu\u00e9s.
\nToutefois c\u2019est pour la ronde bosse que Martial Clerc se montre le plus dou\u00e9. Pour la manufacture il r\u00e9alisa probablement environ deux cent statues diff\u00e9rentes. La majorit\u00e9 d\u2019entre elles concernent la statuaire religieuse. Les personnages se caract\u00e9risent par une attitude pleine de noblesse, une grande s\u00e9r\u00e9nit\u00e9 transcendant toute douleur. Nous sommes devant des figures de l\u2019intercession, des aides \u00e0 la pri\u00e8re. Tout pittoresque ou d\u00e9tail en est exclu. Seuls les attributs n\u00e9cessaires \u00e0 l\u2019identification du saint compl\u00e8tent le personnage. En 1865 pour la manufacture, Clerc exposa un autel en gr\u00e8s agr\u00e9ment\u00e9 d\u2019anges adorateurs sculpt\u00e9s : le jury le r\u00e9compensa d\u2019une m\u00e9daille d\u2019argent pour ce travail.
\nA la mort de sa m\u00e8re Jacquette (1872) il sculpta un Saint-Jacques agenouill\u00e9 qui pria longtemps sur le tombeau familial de Terre Cabade.
\nContrairement \u00e0 Salamon, son activit\u00e9 personnelle de sculpteur, en dehors de la manufacture Virebent semble avoir \u00e9t\u00e9 assez r\u00e9duite.
\nR\u00e9f\u00e9rences Bibliographiques :<\/strong>
\nPeggy M\u00e9noire, Martial Clerc et son temps (1828-1906), m\u00e9moire de DEA Histoire de l\u2019art sous la direction de Luce Barlangue et Jean Nayrolles , UTM, 2005<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"